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近期，熒屏又迎新熱潮，正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出的新春大劇《人世間》成了觀眾討論的焦點。該劇改編自獲得茅盾文學獎的梁曉聲同名小說，以一部時間跨度50年的中國百姓生活史，帶領觀眾重溫記憶中的火熱歲月。

近年來，越來越多由嚴肅文學改編的劇集受到觀眾歡迎。《人世間》熱播并不是孤例，講述裝臺人苦樂人生的《裝臺》、書寫普通人奮斗史詩的《平凡的世界》，聚焦鄉土社會激變和個人命運浮沉的《白鹿原》都取得了口碑收視雙豐收。此外，由嚴肅文學改編的《經山歷海》《我是余歡水》等也有亮眼的表現。據悉，莫言的《豐乳肥臀》、路遙的《人生》、王蒙的《這邊風景》、金宇澄的《繁花》等小說作品也將以劇集形式與觀眾見面。

多年前，嚴肅文學改編成電視劇的現象從熱到冷，如今又回暖，從中亦能折射出劇集創作的發展軌跡。

影視化改編難度大，曾讓人望而卻步

嚴肅文學洞察社會、叩問現實，也反思人性，具有永不過時的思想深度、情感溫度和精神力量，是熒屏不可或缺的優質內容。

但在嚴肅文學影視化改編中，“一流作品，三流改編”的評價并不鮮見，已有的改編失敗案例不斷給創作者敲響警鐘。中國傳媒大學講師、編劇王婧說：“一方面，嚴肅文學往往逶迤起伏、洋洋灑灑，如何將巨大篇幅凝練成一部故事完整、主題明晰的劇集，考驗著創作者的改編功力；另一方面，嚴肅文學本身有著厚重的精神內核和深刻的價值旨歸，如何在改編中保持其精神、傳達其思想，也對創作者的藝術水準提出了高要求。”

另外，并不是所有的文學文本都適合改編成影視作品。一些嚴肅文學有其獨特的敘事方式和語言風格，并不適合影像化呈現，讓其精彩的故事內容“另立門戶”，要經歷一番艱難的打散、重寫。作品審查嚴、合適編劇難尋等問題也為影視化改編增加了阻礙，因而嚴肅文學影視化改編遇冷在所難免。

嚴肅文學在為影視化改編提供強大文本基礎的同時，也對劇集主創提出了更高的要求。改編《白鹿原》時編劇申捷直言，自己做了近二十年的電視劇，第一次遇到這么棘手的作品，資深編劇王海鸰也稱《人世間》是從業以來最艱難的創作。

《人世間》由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視聯合出品，劇集以周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，呈現了一部中國式家庭變遷的生活史詩，題材和框架都蔚為龐大，影視化改編難度極大。

“電視劇是戲劇和文學的結合，這種方式決定了無巧不成書。一唱三嘆，一波三折，起承轉合是必需的，難就難在這個地方，要把小說里表現的東西外化、影像化。人物所有的心理活動不再是文字描寫，必須讓他行動起來，這是比較困難的。”編劇王海鸰分享了改編中遇到的難點。她把小說《人世間》比作“精神主食”，電視劇《人世間》要名副其實，涉及面要多、廣，要立體地反映特定時期、表現工人階級。最終，劇本籌備歷時近三年之久，才得以落筆成形。

與此同時，此次影視化改編，為淋漓盡致地還原小說《人世間》故事中橫跨五十年的時代真實感，進行了耗時六個月的緊張拍攝，大到各個時期的歷史場景、各個階段的家庭環境變化，小到各類生活道具，都力求與北方環境下的年代原貌相吻合。從文本到拍攝再到成片，對于細節的嚴格把控，成就了電視劇《人世間》的優秀品質。

現實題材影視創作火熱，讓嚴肅文學重回視野

近年來，隨著一系列針對泛娛樂化現象的政策收緊、影視市場的向好發展，古裝、甜寵、耽改等類型作品逐漸“讓位”現實題材，主旋律創作更是站在了劇集市場的“C位”，佳作頻出。這一正本清源的過程，為嚴肅文學的影視化改編開拓了疆土。在現實題材創作的市場召喚下，大批制作精良的劇集涌現出來，也反映出創作者更高的創作追求、更強的精品意識。貼近現實、人物真實、價值觀溫暖而堅實的作品得到了市場和觀眾的積極響應和廣泛共鳴。而這些要求與嚴肅文學“反映現實生活、彰顯時代精神”的特質相契合。

《人世間》原著作者梁曉聲說，自己有一個心愿——寫一部反映城市平民子弟生活的、有年代感的作品。小說《人世間》便是他對自己生活積累、社會閱歷和人生經驗的階段性總結，具有相當的現實主義高度。梁曉聲表達了對《人世間》影視化改編的期許：“我們要共同通過影視化后的《人世間》，向現實主義致敬，向40多年來在中國改革開放中添磚加瓦的各類人物致敬，尤其向堅忍的、普通的，而又堅持做好人的人致敬。”

在導演兼總制片人李路看來，劇本和故事比導演還要重要。和自己之前的作品相比，《人世間》像《老大的幸福》那樣有各式各樣的細節沉淀，“它深層次地顯示了50年來中國的巨大變化，深情謳歌了改革開放，熱血燃情，這是我最喜歡的一點。”

站在文學巨人的肩膀上，影視創作加深了思想文化價值，也提高了審美品位，更具鏗鏘力量；而優質的影視作品喜聞樂見的形式和通俗易懂的內容，亦能反哺嚴肅文學，讓更多諸如《人世間》這樣深度關切家國命運、具有深厚人文精神的現實題材佳作走入更多人的視野。當下，正是嚴肅文學影視化的好時候。

永不過時的“力量”，拓寬了嚴肅文學的道路

在文學改編影視的市場格局中，網絡文學占據相當一部分席位。中國作家協會發布的《2020中國網絡文學藍皮書》指出，2020年全年網絡小說改編的影視劇目在140部左右，且熱度最高的網劇中，網絡文學改編的比例達到了60%。

而現實是，許多網絡文學IP的影視化并不完全出于健康的市場邏輯。對高人氣IP的資源搶奪、對流量的盲目追逐，讓一些內容蒼白、格調低俗、不具備改編價值的網絡文學影視化作品進入了市場，甚至引發了一系列嚴重的粗制濫造、同質化作品扎堆的現象。而經過時間考驗和讀者認可的嚴肅文學作品顯然更值得在大小屏呈現。李路說：“我希望以娓娓道來的方式為觀眾講述平實的故事，現在缺少這些平等視角的電視劇，不是俯視，也不是仰視。”

在中央廣播電視總臺新春大劇《人世間》里，既有以周秉昆為代表的工人階層，也有知識分子、官員和第一批下海到深圳的商人，正是這些人成就了中國近幾十年來舉世矚目的發展。而《人世間》用細節、用故事、用情懷完成了一部有價值的百姓生活史，它向觀眾傳達出一種觀照現實的力量和溫度，不論是對普通人的描摹和刻畫，還是對社會問題的探討和反思，都讓觀眾產生心靈共振和情感共鳴。

不少人評價，《人世間》里有50年歷史縱深。它能讓年輕的觀眾明白，如今的美好生活如何來之不易，亦能用撫慰人心的樸實力量，為更多在生活中奮斗的普通人帶去慰藉和希望。以《人世間》為代表，價值觀念和審美旨趣俱佳的嚴肅文學影視化作品，或將書寫影視創作的新格局。

(本報記者 牛夢笛)

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